展出理由：
...[顯示全部]
[顯示摘要]
版本說明：
本套叢書是根據日文版「名曲解說全集」編譯而成。原書雖有二十四...[顯示全部]
本套叢書是根據日文版「名曲解說全集」編譯而成。原書雖有二十四冊，但「編者的話」進一步說明最終的出版計畫，將另編「中國名曲」一冊，再加上「總索引」一冊，而成為二十六冊的龐大出版計畫。[顯示摘要]
歷史上的意義：
在電腦與網路尚未普及、進步的時代，此類圖書能夠在服務愛樂者的...[顯示全部]
在電腦與網路尚未普及、進步的時代，此類圖書能夠在服務愛樂者的音樂欣賞上，發揮相當的功效。[顯示摘要]
內容介紹：
本書﹝以《最新名曲解說全集(12)-- 室內樂曲2》為撰稿藍...[顯示全部]
本書﹝以《最新名曲解說全集(12)-- 室內樂曲2》為撰稿藍本﹞的正文共416頁，發行人在「序」中說明，本套叢書發行的緣由，是根據日文版「名曲解說全集」編譯而成。原書雖有二十四冊，但「編者的話」進一步說明最終的出版計畫，將另編「中國名曲」一冊，再加上「總索引」一冊，而成為二十六冊的龐大出版計畫。單從此第12冊，無法看出整部全集，包含了哪些曲種，與每一曲種的冊數。此冊是室內樂曲類的第二冊，納入的包括貝多芬、帕格尼尼、韋伯、羅西尼、舒伯特、孟德爾頌、蕭邦、舒曼、華格納、威爾第、布拉姆斯、富蘭克等作曲家的室內樂作品。音樂風格上除了貝多芬一生的創作，跨越了古典樂風與對浪漫樂派的啟發之外，其他作曲家的作品都屬於浪漫樂派的風格。書中解說的樂曲共有135首。樂曲的樂器編制上，涵蓋了主奏加伴奏樂器的奏鳴曲或不用該名稱的樂曲共46首。顯然此全集對室內樂樂種，採取了廣義的定義。三重奏曲名的共有21首。四重奏則佔39首的大宗。其餘的樂曲是六重奏、七重奏與八重奏。即使是相同曲名的重奏樂曲，其樂器編制也不必然相同。顯示出作曲家在創作傳統的重奏曲之餘，也不斷嘗試配器上的探索與突破，不願被傳統的音色組合所局限。因此愛樂者除了熟悉傳統的室內樂配器之外，應對非傳統配器的樂曲更有聆聽的好奇。此書應屬於賞樂的工具書，不適合單純閱讀，而應在閱讀的同時聆聽該首樂曲。如此的方式雖不必然對聆賞的深入程度，有太大的助益，卻至少能夠減少單獨閱讀此書的枯燥感。也可將此書當成資料庫，查閱關於特定樂曲的資訊。在電腦與網路尚未普及、進步的時代，此類圖書能夠發揮相當的功效。但今日資訊的檢索，早已脫離只從紙本書或單一來源檢索的方式了。此書在此方面竟也為當時的時空背景，作了某形態的見證。但無可避免的仍遭到時代進步的淘汰。全書編纂的格式遵循既定的項目，包括樂曲的概說、作曲年代、原始資料所在、出版、演奏時間、樂器編制、分樂章所作的樂曲解說等。有些樂曲還含有作曲經過、與首演等相關資訊。樂曲解說的部份都附有旋律主題的簡短譜例。因此不會看五線譜的讀者，即使隨著閱讀而聆聽樂曲，也無從明確掌握書中突出的焦點。此層面必然限縮了本書與讀者間的溝通。書中所列的樂曲演奏時間(長度)，令人質疑其根據與準確度。因為不同的演奏團體，演奏同一首樂曲都不可能以完全相同的時間演奏。只有針對特定演奏團體的錄音，才能如此具體的標示各樂章或樂曲的演奏時間。書中偶而列出某樂曲的曲式，並以連串的字母標示，但此資訊類似演奏時間一般，難有太大的助益，除非在字母代號之後，寫出該樂段起始的小節數，才對有能力使用五線譜的讀者，有實質的幫助。[顯示摘要]
撰稿人：何佩華副教授