展出理由：
為作者在撰寫《無花果集》和《弦外集》之餘所寫的零星作品。...[顯示全部]
為作者在撰寫《無花果集》和《弦外集》之餘所寫的零星作品。[顯示摘要]
版本說明：
民國六十三年七月十日，初版，平裝版...[顯示全部]
民國六十三年七月十日，初版，平裝版[顯示摘要]
歷史上的意義：
在作者期許自己的散文從《白鷺之歌》之後，能從形式到內容在一冊...[顯示全部]
在作者期許自己的散文從《白鷺之歌》之後，能從形式到內容在一冊中求得一致性與完整性中，本書是一例外。
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內容介紹：
蕭白，本名周仲勳，曾任小學教師。中日抗戰時加入青年服務隊從事...[顯示全部]
蕭白，本名周仲勳，曾任小學教師。中日抗戰時加入青年服務隊從事戰地服務，後赴四川從軍。民國三十七年來臺後，在軍旅中服務多年直到民國五十六年退役。曾任職於黎明文化公司出版部副主任，並參與「新文學叢刊」編輯，推出葉石濤、鄭清文、李喬等廿部作家自選集。民國六十四年以後專心筆耕之路，直至民國七十八年封筆。蕭白大約於民國三十三年就開始創作，在他的筆耕歷程中係先寫詩，後寫小說，而散文是在民國五十二年以後才開始撰寫；不過，光是他的散文作品就出版了24本之多。
作者將寫作視為是一種生活的藝術和享受，許多年來著作豐富。於出版《白鷺之歌》之後，他便期許自己的散文是一個較具統一性的個別面貌；亦即，從形式到內容，在同一冊中儘可能地求得一致性與完整性。但，這樣的期許，惟有一九七O年出版的《葉笛》和本冊《花廊》算是例外，「不妨說之為我的散文中的另一類作品」〈前記〉。《花廊》是民國六O年到民國六十二年間的作品集結，係在撰寫《無花果集》和《弦外集》之餘所寫下的零星作品；其行文較為抒情，也可以說是一些生活的瑣記。之所以將本書題名為「花廊」，「無非指人生的一面，數十年來看盡多少花開花落，而春紅秋白，總是景色。人在其中，與遨遊長廊又有何異？」〈前記〉
他的生活閒適，除了讀書、寫作、習畫、蒔花之外，更多的閒暇便徜徉於山水之間，作者認為這應該是和他從小生長在農村有關；而他也難以忍受屋子的束縛，寧可荒山野水還己自在。加上那幾年作者依山而居，「朝夕與青林為隣，與白雲相對，自然得幾分閒適，情趣也就淡了。」〈前記〉這樣的心境與這份閒適、淡泊名利，反映在他的筆觸、文章內容上。本書將三十一篇文章分為五輯，即秋韻、山水冊、花廊、海之歌，以及山窗小記。
蕭白的散文有著靈秀的氣息，令人感到心曠神怡的同時，也汲取到來自文字底蘊的靈氣。當他寫著淙淙水流時，就像親耳聽見水流聲，親眼看見流水淙淙；當他形容森林的寧謐，就彷彿能感受到林木間的對話與氣息。他的文句排列、運用是富詩意的，這種詩的意象是打自作者的運筆中自然流瀉的；若再仔細咀嚼，其內含的哲理、意境、人生的粹煉、含蓄的幽默，從看似輕盈地像一層薄紗般的文句底下，隱約地透著。他的文句裡，還隱藏著一盞光。
「我覺得這片暮色才是最可口的晚餐，並同豐盛，奈何伸手不可摘，唯清新自在。走入這些溪谷，產生出竄入長巷的聯想，一重重的巒起峯疊，一泓汐的澗飛泉奔，一步一彎曲，空間擠成高深和狹長，……。」〈山中九月‧溪谷暮色裡〉
「隔著一帶水的蘆花灘，輕柔在下午的陽光下，蘆花在風裡搖，水上搖，霧的幻想裡搖，難怪你們要涉水過去。提起大喇叭褲管，然後清涼的水跳起來，吻你們的腿。涉水是一種跳躍的姿態，饑渴的姿態，在水中，你們便成了一隊彩羽鳥，也把腳下的溪水踩碎了；......。」〈水墨畫‧蘆花灘〉
「兩隻手抱起後腦，視線裡一隻鷂鷹叫過去，不容易發現的鷂鷹，迎風的兩隻翅翼彷彿兩柄利刀，把天空和日影裁切著，碎在河灘上，於是沙粒中也有牠的叫聲。」〈水墨畫‧鷂鷹〉
他的文章就像在跟你訴說什麼，就像在跟你閒話家常。你會同他一起進入他正在感知的小世界，屬於他一個人的小世界，屬於他和其他人所構築的小世界，靜謐、幽遠、談笑風聲；有時，恍若入桃花源，忽又觸及到人煙。「被譽為散文的貴族，並非偶然。」〈作者簡介‧水芙蓉出版社〉
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撰稿人：方美琇