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展出理由：

一九三五年，中華書局編輯了一套普及性的讀物—「新文化叢書」，...[顯示全部]

版本說明：

民國二十四年十月發行，平裝版；民國二十九年六月三版，平裝版。...[顯示全部]

歷史上的意義：

依編者認為，小說原理書籍(尤其是作為教科本之用)於中國該年代...[顯示全部]

內容介紹：

隨著一九一五年陳獨秀在上海創辦《青年雜誌》，中國的新文學運動...[顯示全部]

隨著一九一五年陳獨秀在上海創辦《青年雜誌》，中國的新文學運動即開展。受到西洋文化、學術、文學和文藝輸入的影響，此時期西方的哲學、科學、藝術文化等的翻譯與介紹相當興盛，文學方面亦然，在西方文學思潮和理論大量注入下，也為文學開啓另一番新天地與新思維。到了一九一九年的五四運動，更是對新文學運動有著很大的推波助瀾效用。由是，關於文學基本原理的研究與著述也越發受到知識份子的重視，包括小說、詩歌、戲劇等各類文學體裁，其基本常識和原理的著作相繼出版。

儘管文學各類的常識與原理的著述出版在當時的中國來說並不算少，如郁達夫的《小說論》、《戲劇論》以及《文學概說》，成仿吾與郭沫若合著的《從文學革命到革命文學》，梁實秋的《文學的紀律》，謝六逸的《神話學ABC》等等。但，就針對小說原理書籍的出版，陳穆如認為實在非常少，而比較高深的教材適合於大學的小說課程研究之用的更可以說沒有。有鑑於此，他在一九二九年就開始著手編寫這本書以供中國當時的大學參考和教本之用。不過，即便編者多年浸淫文藝方面的研究，在想將其寫成一部有系統而較完善的書卻又感到編輯材料的缺乏和種種困難。這期間，又因為課務繁忙一再延宕編寫工作。到了一九三Ｏ年，他感到小說原理這類書籍極其需要，而同時也接到諸多同好之友的來信催促完成編著的工作。因此，才又接續花了許久的時間將這本書脫稿。

一九三五年，中華書局編輯了一套普及性的讀物—「新文化叢書」，此類叢書被列入該書局出版的「初中學生文庫」(為一套百科知識性質的讀物，舉凡文化、歷史、天文、地理、動物、植物等無所不包。)裡頭，而陳穆如的《小說原理》即為這套叢書的第一種。

中國二Ｏ～三Ｏ年代的小說理論著作有許多用作教師教課的講義，因此，於內容亦多是將中外前人的論述加以整理，《小說原理》這本書亦然。這本書一共分有十四章：一、二、三、六、七、八、九、十這八個篇章主要以理論為主，如小說的目的、小說的種類、浪漫派的作風與寫實派的作風、小說和人和其他文學體材之間。四、五這兩個篇章為講述歷史，有歐美小說發達的概況、我國小說發達的概況。十一、十二、十三、十四這四個篇章是說明創作的方法，有描寫論、結構論、文體論以及鑑賞論。其內容係根據Perry、Hamilton、木村毅(日本評論家、作家以及日本明治時期文化歷史的研究者)等人的著作編寫而成的，於書籍最後可以看見編者所列的外文參考書目達二十七本以上。不過，編者不光是將前人的論點整理，既然是作為參考與教學之用，在對小說的內容、形式、創作方法等有著詳細而條理分明的講述外，更有隨文附入的短篇全文、節錄、取用作品某部份細節等以做舉例或做比較之用，讓學習者於理解與習作上能更清晰，並有更多可供參考的實務作品。例如，〈小說的種類〉中先以唐朝牛僧儒的〈崔書生〉和俄國作家柴霍甫的〈頑童〉二篇短篇小說做「經濟的方法與最能動人之力」這兩點的比較，再接續舉法國作家莫泊桑的〈項鍊〉為例，以示短篇與長篇小說的區別。全部的章節中，就屬第十一章的〈描寫論〉舉例最多。

這本書有許多部份得力於謝六逸(出版社編輯，於學校任教，編輯、校訂、翻譯過大量中外研究著作和作品，在文學方面的研究以日本文學史的成就最顯著) ，而他為編者所寫的〈謝序〉也成為這本書中除了〈自序〉外唯一的一篇序。謝六逸認為，小說的作法與理論都應該在作品的本身裡去尋覓，如果能夠在這許多著名的作品裡探究出小說的理論，這種工作是很有價值的；而對陳穆如於此文學體裁中傾力的研究和費心的編著，謝六逸更有著相當淺白又埋有讚譽的「背書」：「寫小說很難，會看小說也不容易。陳君的這本書，就是幫助他人怎樣去看小說和怎樣去寫小說的。我極願為他介紹於有志研究文藝的人。」[顯示摘要]

撰稿人：方美琇