展出理由:
本書為當時少見的透過統計調查與資料蒐集整理成的亞太地區電影事...[顯示全部]
本書為當時少見的透過統計調查與資料蒐集整理成的亞太地區電影事業發展史巨著。書中有關臺灣至1941年的電影事業發展史與現況,是中外第一篇有關臺灣電影的重要著作,也是後繼研究日本殖民統治時期臺灣電影史的學者專家主要的參考依據。[顯示摘要]
版本說明:
本書1941年由市川彩創立的「國際映畫通信社」出版。2003...[顯示全部]
本書1941年由市川彩創立的「國際映畫通信社」出版。2003年該書被納入日本ゆまに書房出版的「日本映画論言說大系,第一期:戰時下の映画統制期」系列叢書中的第10本,復刻出版。[顯示摘要]
歷史上的意義:
本書反映了作者市川彩響應二戰時期日本軍方「電影國策」與「大東...[顯示全部]
本書反映了作者市川彩響應二戰時期日本軍方「電影國策」與「大東亞共榮圈」的主張,提出了把「大亞細亞主義」應用在亞洲與太平洋地區電影事業上,是日本「南進政策」在電影上的投射。[顯示摘要]
內容介紹:
《アジア映画の創造及建設》的內容包含題字與序文、序詞、目次、...[顯示全部]
《アジア映画の創造及建設》的內容包含題字與序文、序詞、目次、卷頭、參考書目、正文(共10章)及索引。卷頭是1941年修正之「映畫法及映畫法施行規則」。第一章序論為「在臨戰映畫體制下日本映畫及映畫事業的前進目標」。第二章「日本映畫界海外交涉史」。第三章「臺灣映畫事業發達史稿」。第四章「朝鮮映畫事業發達史」。第五章「滿洲國」。第六章「中華民國」。第七章「南洋諸國」(含法屬中南半島、菲律賓聯邦、泰國、英屬馬來亞、荷屬東印度)。第八章「印度及緬甸」(兼含錫蘭島、澳門與鼓浪嶼)。第九章「太平洋諸國」(含夏威夷群島、澳洲與紐西蘭)。第十章為結論「亞細亞映畫之創造及建設」。題字的是「大亞細亞協會」會長松井石根陸軍大將,撰寫序文的為「大政翼贊會東亞局」局長永井柳太郎與汪精衛領導下的中華民國國民政府宣傳部長林柏生。因鼓吹大亞細亞主義的松井石根是戰後背負南京大屠殺罪名而被絞死的乙級戰犯、大政翼贊會是由曾任首相的近衛文麿與甲級戰犯東條英機擔任總裁的右翼政黨、永井柳太郎是提倡大東亞共榮圈的重要人士,可以看見本書作者具備強烈的軍國主義與大亞細亞主義的意識形態。現代讀者必須從這個角度才能看透本書所談的日本、臺灣、朝鮮、滿洲、香港、澳門及其他地區的電影與電影事業發展的歷史觀,而不要全盤接受書中所述的內容。本書作者市川彩出生於明治29年(1896年),1921年創立「國際映畫通信社」,同時主編出版《國際映畫新聞》及電影相關書籍。在《アジア映画の創造及建設》之前,他編著過《日本映畫年鑑》(1925~1945)與《日本映畫事業總覽》(1925~1930)、《日本映畫法規類聚》(1928)、《國際映畫年鑑》(1934)、《大陸映畫事業之現在及將來》(1938)等。1939年他曾赴上海與王政權代表籌組「亞洲電影公司」未成。市川氏可說是中日戰爭及二戰期間以出版人及電影新聞記者身分遊走日本與中國的異類。《アジア映画の創造及建設》可說是珍珠港事變前少見的透過統計調查與資料蒐集整理成的亞太地區電影事業發展史巨著。書中有關臺灣至1941年的電影事業發展史與現況,是中外第一篇有關臺灣電影的重要著作,也是後繼研究日本殖民統治時期臺灣電影史的學者專家主要的參考依據。但本書其實反映了作者市川彩響應二戰時期日本軍方「電影國策」與「大東亞共榮圈」的主張,提出了把「大亞細亞主義」應用在亞洲與太平洋地區電影事業上,是日本「南進政策」在電影上的投射。市川彩曾於1937年來臺,受到臺北電影界的熱情招待,但他在1941年赴香港宴請香港中國電影界人士並舉行座談會,則備受反日人士的攻擊,這自然是因為臺灣此時早已是日本的殖民地,更是日本「南進政策」的跳板,但由於臺灣電影事業孱弱不振,因此在本書中臺灣電影僅占13頁,與滿洲的60頁相比顯得相對分量不足。由此也可見在日本鼓吹大亞細亞主義聲中,臺灣電影是不具任何重要地位的。相對的,滿洲與汪精衛領導下的國民政府,其重要性則不言可喻。[顯示摘要]
撰稿人:李道明教授