展出理由:
為一九五O年代國民政府提倡「戰鬥文藝」的產物。...[顯示全部]
為一九五O年代國民政府提倡「戰鬥文藝」的產物。[顯示摘要]
版本說明:
民國五十七年七月,增訂七版,平裝版、民國四十一年三月,臺北初...[顯示全部]
民國五十七年七月,增訂七版,平裝版、民國四十一年三月,臺北初版[顯示摘要]
歷史上的意義:
看見在一九五O年代國民政府提倡「戰鬥文藝」之下,「民間」的著...[顯示全部]
看見在一九五O年代國民政府提倡「戰鬥文藝」之下,「民間」的著述是如何與之相呼應的。[顯示摘要]
內容介紹:
趙友培,早年在中國擔任《揚中民報》社長、《市民周報》發行人、...[顯示全部]
趙友培,早年在中國擔任《揚中民報》社長、《市民周報》發行人、重慶市立圖書館館長等職。第二次國共內戰時期,任中央文運會南京文化特派員、江蘇省參議員。民國三十八年來臺後,於民國三十九年和張道藩等人組織「中國文藝協會」,並主持「中華文藝獎金委員會」(註:明為民間文藝團體,實有官方力量支持),鼓勵寫作,塑造當時候文藝寫作的風氣(註:以反共、愛國等思想為主軸)。更得張道藩支持,和陳紀瀅合辦暑期「青年文藝研習會」,為國民政府來臺後第一次的青年文藝教育集體活動。此外,還積極參與軍中文藝工作、國家文藝基金會策畫與發起等。曾創辦《中國語文》月刊,擔任《文藝先鋒》月刊主編,亦執教鞭於中央政治學校、臺灣師範大學。他的作品以論述、散文、傳記為主,旁及詩歌、小說、戲劇。
這本《文藝書簡》是趙友培在民國三十九年和四十年間,曾經使用「書翰體」寫成三十篇談文藝寫作問題的文章,這些文章原本於《中國一周》(註:張其昀創辦,自民國三十九年到民國五十八年止)上發表,民國四十一年春天由重光文藝出版社(註:陳紀瑩為出版社發行人)印行,題名為「文藝書簡」。本書的初版沒有留下紙型,因此,於民國四十四年再版時需要再重新編排,作者便藉由這次的付印,又新寫了〈談意象〉和〈談描繪〉兩篇文章。一共有三十二篇。本書從初版到民國五十七年七月已歷經了七版,此版本即為增訂第七版。由於民國五十年三月的增訂六版到了民國五十二年春天已屆售罄,當時因為原有的紙型損壞,在印行第七版時需要再重排,於是,作者也就全書內容再重新修訂。由於作者之後五年的事務繁忙,因此,隔了五年才有空出版。民國五十六年十一月,國民政府中央制定文藝政策,其中的第二部份為「創作路線」;針對當時有人認為「創作路線」的條文缺少「戰鬥」字樣,與當時必須奮鬥圖存的環境不合的看法,作者特地在第七版本的〈寫在第七版的開端〉中提出他的見解,認為是要把「戰鬥」溶鑄於文藝之中,不是把它附加於文藝之外,以免有文藝而無「戰鬥」,或是有「戰鬥」而無文藝。他認為條文著重於文藝的功能,是更加認清了文藝的價值,是一大進步。此外,第七版還收錄有〈六版前記〉、〈四版前記〉,以及〈再版題記〉。另,增訂七版的版本雖然有修訂,仍和再版版本一樣是三十二篇。
趙友培撰寫《文藝書簡》時,心中放置著的讀者群為一群熱情充沛的青年,這些人或正在學習寫作,希望獲得進步;或約略知道門徑,希望有人領路;或業已登堂入室,相與問難質疑。因此,他撰文的目的在於和他們就文藝寫作的問題,作一有系統的研究,而不是為單獨一人所寫,也不是單獨為某一個問題而寫,作者自認為這是他和一般作家的書簡不同之處。
作者於〈再版題記〉中將三十二篇文章分成三大部份作說明:
第一部份共十篇,著重於作家的自我教育。因此,首談〈寫作志願〉以代序言。次談〈作家的人生觀〉以正目標,再談〈寫作道路〉以端趨向。最後以〈寫作的心理〉希望作家做到情感與理智調和,以提高他們的精神修養。
第二部份共十二篇,著重於作品構成因素的分析。作者將文藝看做一個有生命的整體,因此以「意象」為作品的胚胎,「主題」為作品的首腦,「題材」為作品的血肉,再依結構、節奏、體裁、媒介、風格依序作為骨幹、脈搏、軀殼、細胞、神采;其中,作者將〈談風格〉排列於〈談描繪〉一篇之後,因其為作品完成以後,整個生命之外射的光輝。
第三部份共十篇,著重於文藝創作法則的研究。因此首談「技術」(〈談技術〉),次談創作過程,再談「描繪」。最後以〈談寫作的甘苦〉以代結論。
這三十二篇,每篇不到三千字的文都是前後相關聯,可以相互參閱的。
此外,本書在出版第六版前(民國五十年),許多教師已將此本選為中學生的課外讀物。然,作者當初執筆時並未想到以中學生為對象,因而,特於〈第六版前記〉中提出選讀建議。
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撰稿人:方美琇