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歷史上的意義:
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內容介紹:
「邊陲」之所以「風雲」,源自於一個理想與自信尚未失落的年代。...[顯示全部]
「邊陲」之所以「風雲」,源自於一個理想與自信尚未失落的年代。1991年洪根深閉門寫作《邊陲風雲》,1999年出版,為二十世紀高雄現代美術發展留下重要紀事,也期許21世紀「文化高雄」的到來。
1946年出生於澎湖的洪根深,1970年畢業於台灣師範大學美術系,曾任教高雄中學、國立高雄師範大學美術系所教授,專長現代水墨。自1972年定居高雄起,幾乎參與了所有現代繪畫團體,1986年創辦《藝術界》雜誌,籌組「高雄市現代畫學會」,是策動高雄在地藝術的重要推手,台灣創價學會譽為「南台灣美術成長推手」。
本書副標題「高雄市現代繪畫發展紀事(1970-1997)」,「紀事」載明以「事」為主,誠如洪根深在書中楔子所言:「本文是以筆者1972年遷居高雄後,參與現代美術運動及推展提昇高雄藝術的實際經驗為主軸,乃當事者的心境懷抱自省回顧的心情,將二十多年來高雄現代藝術的發展,作一概括性的紀錄與探討,對於相關事件的始末,引用媒體的報導評述及個人身歷其境的客觀描述,期望能讓讀者了解真相及過程,並作一初略的探索與討論……」
內容重點在於八、九十年代高雄美術紀事,佔了全書百分之六十。原因無他,高雄1979年才升格直轄市,彼時的南方猶如一片荒原,只有一座文化中心孤立,身在此地的藝術家當然心急如焚。書中的第四、五部,從蘇南成展望「港都文化」,到《藝術界》雜誌創刊、「高雄現代藝術集」展覽、高雄市立美術館籌建史、雕刻公園事件筆戰、典藏風波,藝術家的關懷與諍言,「高雄當代藝術」雙胞展及學術講座、「內惟埤文化園區地標」之「源」作品被質疑過度抄襲…等事件,匯述發展歷史源由,輔以報章佐證,其中不乏令人動容的故事。
日月逆旅,百代過客,歷史雲煙。高雄藝術家的風起雲湧,立本初心對高雄藝術版塊建立發聲,台灣美術史的大方向建構,高雄美術史不可或缺!才真正是作者撰寫《邊陲風雲》的意義所在。[顯示摘要]
撰稿人:高雄市立美術館